سینما و بازی‌های ویدئویی که رمزارز را پیش‌بینی کردند

از دیرباز، خلاق‌ترین و پربارترین ذهن‌ها همواره در تلاش بوده‌اند تا دریابند چه چیزی در پیش رو است. از ماشین‌های پرنده لئوناردو داوینچی گرفته تا سفرهای زیردریایی ژول ورن، داستان‌پردازی روشی معجزه‌آسا برای ترسیم نقشه‌های واقعیت دارد. این یک «سندباکس» فرهنگی است که در آن بشریت با ایده‌ها بازی می‌کند و پیامدهای اجتماعی و اخلاقی فناوری‌های نوین احتمالی را، در حالی که هنوز دور از دسترس هستند، به چالش می‌کشد. این اشتیاق رویاپردازانه تنها به شگفتی‌های صنعتی محدود نمی‌شد. در اواخر قرن بیستم و آغاز قرن بیست و یکم، داستان‌پردازان سینما و بازی‌های ویدئویی شروع به خلق جهان‌های خیالی کردند که (در نگاه به گذشته، به شکلی خیره‌کننده) به طرز وهم‌آوری در مورد چگونگی شکل‌گیری ارزهای دیجیتال پیش‌گویانه بودند. این مرزهای دیجیتال که قدمت آن‌ها به مدت‌ها پیش از انتشار سپیدنامه بیت‌کوین بازمی‌گردد، میدان آزمایشی برای سیستم‌های پولی جایگزین، تمرکززدایی و حتی ماهیت خودِ «ارزش» در جهانی رها شده از پول نقد فیزیکی بودند. شباهت‌ها چنان قدرتمند هستند که ما را وامی‌دارند ظهور کریپتو را نه به عنوان یک تصادف تاریخی عجیب، بلکه به عنوان اتفاقی ببینیم که همواره قرار بود رخ دهد؛ رویایی که سرانجام زمانش فرا رسیده است، درست مانند سفرهای فضایی که باید منتظر فناوری موشکی می‌ماندند.

تولد اعتبارات دیجیتال در سایبرپانک

در این میان، نخستین زمزمه‌های پول دیجیتال در فرهنگ عامه، از برون‌یابی‌های چرک‌آلود و مناظر غرق در نئونِ سبک سایبرپانک برخاست. این ژانر که بر درهم‌آمیختگی انسان و ماشین تمرکز دارد، طبیعتاً می‌بایست ماهیت هر نوع قدرت متمرکزی — از جمله قدرت مالی — را زیر سوال می‌برد. پایه‌های ادبی آن — به‌ویژه رمان «نیورومنسر» اثر ویلیام گیبسون در سال ۱۹۸۴ — آینده‌ای را متصور شد که در آن داده‌ها ارز نهایی بودند و شرکت‌های چندملیتی در نقش دولت-ملت‌ها عمل می‌کردند.

«فضای سایبر» گیبسون یک «توهم توافقی» بود؛ استعاره‌ای بصری برای شبکه کامپیوتری سراسری که هکرهای نخبه، یا همان «کنسول‌سواران»، در رودخانه‌های داده‌ای که توسط «ICE» محافظت می‌شد، به گشت‌وگذار می‌پرداختند. این دیدگاه که تا دهه‌ها بعد بر هالیوود تأثیر گذاشت، بر دو نکته کلیدی تأکید داشت: اینکه ارزش می‌تواند کاملاً دیجیتالی باشد و کنترل بر چنین داده‌هایی به شکل جدیدی از قدرت تبدیل شده است.

این ایده‌ها در نهایت توسط فیلم‌سازان به تصویر کشیده شدند. در فیلم «پلیس آهنی» (RoboCop) محصول ۱۹۸۷، که تمثیلی سینمایی و فاشیستی برای دوران ماست، دنیایی به تصویر کشیده شد که در آن شرکت «Omni Consumer Products» نوع خاص خود از «اعتبارهای ED-209» را داشت؛ نگاهی اولیه به ارزی تحت مالکیت شرکتی که در اختیار دولت نبود.

این جزئیات، هرچند کوچک، آینده‌ای را نشان می‌داد که در آن ارزش نه توسط یک نهاد دولتی، بلکه توسط نوع دیگری از مؤسسات تعریف و ارائه می‌شد؛ پیش‌فرضی اساسی برای بسیاری از پروژه‌های بلاک‌چین خصوصی امروزی.

اگرچه فیلم «بلید رانر» (Blade Runner - ۱۹۸۲) به خودی خود پول نقد دیجیتال را نشان نداد، اما مستعمرات خارج از زمین و شرکت‌های خداگونه‌اش، زمینه را برای جامعه‌ای فراهم کردند که در آن به انواع جدیدی از ارزش نیاز بود. چند سال بعد، فیلم «یادآوری کامل» (Total Recall) با «اعتبارهای انرژی» فراگیر خود، این مفهوم را بسط داد. این اعتبارها واحد پول فیلم در مستعمره مریخی بودند و هیچ نمود فیزیکی نداشتند. این یک کار زیربنایی مهم بود: کاشتن این تصور که پول می‌تواند چیزی فراتر از داده نباشد؛ یک واحد حسابداری برنامه‌پذیر که از ضرب فیزیکی یا هر شیء مادی گسسته است.

آینده‌های پویانمایی‌شده: ارزش داده در انیمه

ناگفته پیداست که نمی‌توان از آینده دیجیتال خیالی صحبت کرد بدون اینکه تأثیر انیمیشن‌های ژاپنی یا «انیمه» را مورد بحث قرار داد. آثاری همچون «شبح در پوسته» (Ghost in the Shell - ۱۹۹۵) عمیقاً به پرسش‌هایی درباره ماهیت هویت دیجیتال، خودِ آگاهی و همچنین کمرنگ شدن مرز میان انسان و ماشین پرداختند. در این دنیا، واحد پول و حتی «خود»، دیجیتالی هستند. چشم‌انداز این فیلم، جهانی است که در آن انسان‌ها می‌توانند ذهن خود را در شبکه‌ها و بدن‌های پلاستیکی بارگذاری کنند. هک کردن مغز انسان باعث می‌شود ناخودآگاه این سوال پیش بیاید که چه کسی مالک «خودِ دیجیتال» ماست یا باید باشد. مفهوم تمرکززدایی نیز در اینجا به چشم می‌خورد؛ قهرمان داستان، سرگرد (با نام موتوکو کوساناگی)، همواره در دنیایی در حال تکاپو است که در آن قدرت‌های متمرکز و بازیگران سرکش برای کنترل اطلاعات و قدرت با یکدیگر رقابت می‌کنند. این تصویرسازی پیشگویانه از جهانی که در آن ارزش، هویت و حتی خودِ حافظه می‌تواند دیجیتالی و مبادله شود، جذابیت خاصی برای اصول حاکم بر بلاک‌چین و دیفای (DeFi) دارد.

انیمه پرطرفدار دیگری به نام «جنگ‌های تابستانی» (Summer Wars - ۲۰۰۹)، جامعه‌ای جهانی را به تصویر می‌کشد که به یک پلتفرم دیجیتال عظیم به نام OZ متکی است؛ پلتفرمی که ستون فقرات همه‌چیز، از رسانه‌های اجتماعی گرفته تا خدمات بانکی و دولتی، محسوب می‌شود. هنگامی که OZ مورد حمله قرار می‌گیرد، مرزهای بین واقعیت و واقعیت مجازی کمرنگ می‌شوند و این موضوع را روشن می‌کنند که افزایش تمرکزگرایی باید با سیستم‌های توزیع‌شده‌ی امن همراه باشد. برای کسانی که عادت دارند به پلتفرم‌های متمرکز از منظر رقابت اعتبارسنج‌ها برای کسب نفوذ یا اهمیت مدل‌های امنیت توزیع‌شده در فضای امروز بلاک‌چین فکر کنند، نبردهای مربوط به حاکمیت بلاک‌چین و ظهور دائو (DAO)ها مشابه این صحنه است.

جهان‌های مجازی به مثابه محیط‌های آزمایشی اقتصادی

در حالی که پول دیجیتال بر روی پرده سینما جان می‌گرفت، قلمرو تخیلی دیگری یعنی بازی‌های ویدئویی، شروع به ساخت اقتصادهای کامل و پایدار با آن کرد. مدت‌ها پیش از آنکه حتی چنین اصطلاحی وجود داشته باشد، بازی‌ها در حال ساخت اکوسیستم دیفای (DeFi) اختصاصی خود بودند. از جمله شاخص‌ترین نمونه‌های اولیه، بازی «زندگی دوم» (Second Life) محصول سال ۲۰۰۳ بود. این تنها یک بازی نبود، بلکه یک دنیای مجازی غول‌آسا بود که اقتصاد آن بر پایه «دلار لیندن» (Linden Dollar) بنا شده بود؛ ارزی که می‌شد آن را با پول واقعی مبادله کرد. این واقعاً یک تحول‌آفرین بود و نشان داد زمان و تلاشی که افراد در یک دنیای مجازی صرف می‌کردند، ارزش اقتصادی واقعی داشت. موضوع فقط این نبود که بازیکنان بازی می‌کردند، بلکه آن‌ها در یک بازار بازیکن‌محور، به کسب درآمد، سرمایه‌گذاری و معامله می‌پرداختند.

سایر بازی‌های MMORPG نیز اقتصادهای داخلی بسیار پیچیده‌ای را توسعه دادند. فعالیتی که با نام «گلد فارمینگ» (Gold Farming) شناخته می‌شود، در بازی‌هایی مانند «World of Warcraft» باعث شد بازیکنان در برخی کشورها از استخراج ارز داخل بازی برای تأمین مخارج زندگی خود به صورت تمام‌وقت استفاده کنند و طلای مجازی به‌دست‌آمده را در ازای پول واقعی به سایر بازیکنان بفروشند. این فعالیت که شاید یکی از ساده‌ترین پیاده‌سازی‌های مدل «بازی برای کسب درآمد» (play-to-earn) در مقیاس بزرگ بود، نشان داد که واقعاً علاقه‌ای جهانی به دارایی‌های دیجیتالی که از طریق بازی به دست می‌آیند، وجود دارد. اما تمرین واقعی در اقتصاد مجازی توسط بازی «EVE Online» ارائه شد.

این یک بازی MMO فضایی محصول سال ۲۰۰۳ با جهانی تک‌سروری (one-shard) و اقتصادی کاملاً بازیکن‌محور بود. اقتصاد آن به پیچیدگی شهرت دارد و دارای بازارها و شرکت‌های خاص خود و همچنین جنگ‌های بزرگی است که بر سر منابع اقتصادی خام درمی‌گیرد. این شرکت‌های تحت مدیریت بازیکنان در بسیاری از موارد می‌توانند به طرز عجیبی شبیه به DAOهای امروزی (سازمان‌های خودگردان غیرمتمرکز) باشند که دارای قوانین پیچیده حاکمیتی و خزانه‌های مشترک هستند. این بازی حباب‌ها، سقوط‌ها و حتی مواردی از جاسوسی شرکتی را تجربه کرده است که به شکلی دلهره‌آور شبیه به وقایع مالی دنیای واقعی هستند؛ امری که نشان می‌دهد یک ارز یا دارایی برای ارزشمند بودن نیازی به وجود فیزیکی ندارد، بلکه تنها به جامعه‌ای نیاز دارد که بر سر ارزش آن توافق کنند.

داستان‌های دیفای: از فانتزی تا واقعیت

توسعه امور مالی غیرمتمرکز — که با نام دیفای (DeFi) شناخته می‌شود — یکی از واضح‌ترین معادل‌های دنیای واقعی برای آزمایش‌های اقتصادی در آثار تخیلی است. با این حال، طی دهه گذشته، دیفای (DeFi) از یک مفهوم نوپا به اکوسیستمی چند میلیارد دلاری تبدیل شده است که به کاربران اجازه می‌دهد بدون نیاز به بانک‌های سنتی، به وام‌دهی، وام‌گیری، معامله و کسب سود بپردازند. این فضا مشابه بازی‌های ویدئویی «بازی برای کسب درآمد» (play-to-earn) است که در آن اقتصادها توسط بازیکنان و روابط مبتنی بر اعتمادی که ایجاد می‌کنند شکل می‌گیرند؛ روابطی که به جای یک دولت مرکزی، بر پایه کد و اجماع بنا شده‌اند. صرافی‌های غیرمتمرکز، بازارسازهای خودکار و اجاره منابع (مانند انرژی در شبکه TRON) همگی ریشه در تالارهای معاملاتی خیالی و انجمن‌هایی دارند که پیش‌تر تنها در دنیای بازی‌ها یا فیلم‌ها وجود داشتند. به‌ویژه بازار انرژی نشان می‌دهد که چقدر پیشرفت کرده‌ایم: کاربران می‌توانند منابع بلاک‌چین را به روش‌هایی اجاره کنند، معامله کنند و بهینه‌سازی نمایند که ۱۰ سال پیش شبیه به داستان‌های علمی-تخیلی به نظر می‌رسید.

از ترون تا متاورس: تمرکززدایی در سینما

با تکامل فناوری، چشم‌اندازهای دنیای دیجیتال بر روی پرده سینما نیز دگرگون شد. فیلم «ترون: میراث» محصول سال ۲۰۱۰، بینندگان را به میان «گرید» (the Grid) برد؛ دنیایی دیجیتال و کاملاً مستقل که قوانین، فیزیک و ارز مخصوص به خود (تحت عنوان Units) را داشت. این یک دنیای جایگزین بود که در آن ارزش تنها به شکل دیجیتال معنا داشت و حتی مفهوم هرگونه مرجع خارجی یا مرکزی به حالت تعلیق درآمده بود.

این ایده از یک فضای مجازی دائمی و جمعی، با مفهوم «متاورس» به اوج خود رسید؛ واژه‌ای که در رمان «سقوط برف» (Snow Crash) نوشته نیل استیونسن در سال ۱۹۹۲ ابداع شد و بعدها در فیلم «بازیکن شماره یک آماده» به شکلی دراماتیک به تصویر کشیده شد. کتاب استیونسن به شکلی عجیب پیشگویانه از آب درآمد و واقعیت مجازی‌ای را به تصویر کشید که در آن مردم با استفاده از ارز دیجیتال، املاک و کالاهای دیجیتال خریداری می‌کردند. قهرمان داستان او هکری بود که در دنیای فیزیکی پیتزا جابه‌جا می‌کرد، اما نقش او در واقعیتی فراتر، یک شاهزاده جنگجو در فضایی بود که او آن را متاورس می‌نامید.

این دوگانگی نشان داد که چگونه اقتصادهای دیجیتال و دنیای واقعی می‌توانند با یکدیگر درهم‌تنیده شوند.

فیلم «بازیکن شماره یک آماده» این خط فکری را به غایت منطقی خود رساند: جهانی را متصور شد که در آن بسیاری از انسان‌ها از طریق آواتارهای دیجیتال کار می‌کنند، زندگی می‌کنند و حتی به معاشرت می‌پردازند. اما در این جهان‌ها، مالکیت دیجیتال از اهمیت حیاتی برخوردار است. رقابت برای یافتن «ایستر اگ» در «بازیکن شماره یک آماده»، نبردی بر سر حاکمیت بر خودِ دنیای دیجیتال است. این موضوع، پیش‌درآمد مستقیمی برای نقشی است که NFTها در فضای معاصر رمزارزها ایفا می‌کنند. NFTها سازوکاری برای اثبات مالکیت دارایی‌های دیجیتال منحصربه‌فرد ارائه می‌دهند، خواه این دارایی یک اثر هنری باشد، یک کالای کلکسیونی یا زمین مجازی. آن‌ها تجلی فناورانه همان افتخارات دیجیتال خاصی هستند که همه ما سال‌ها در جهان‌های خیالی برای جمع‌آوری‌شان تلاش کرده‌ایم. در این داستان‌ها، بازار انرژی مجازی بیش از آنکه محلی برای انجام تراکنش‌ها باشد، میدان نبردی بر سر مالکیت و کنترل است.

با نگاهی به گذشته، دنبال کردن این ردپاها بسیار آسان است. داستان‌های تخیلی ما دهه‌هاست که در حال پروراندن ایده‌های رمزارز بوده‌اند. این‌ها داستان‌هایی بودند که ما را به فکر کردن درباره ارزش دیجیتال، سیستم‌های غیرمتمرکز و چشم‌انداز پولی که تحت کنترل بانک‌ها یا دولت‌ها نیست، عادت دادند. تمام این‌ها در خلأ اتفاق نیفتاد. و تنها کارگردانان سینما و طراحان بازی نبودند که تحت تأثیر داستان‌های سایبرپانک قرار گرفتند؛ این جنبش به شکل‌گیری خرده‌فرهنگ واقعی «سایفرپانک» در دهه ۱۹۹۰ کمک کرد. این گروه که شامل رمزنگاران، برنامه‌نویسان کامپیوتر و مدافعان حریم خصوصی بود، از لیست‌های پستی برای توسعه و پیاده‌سازی سیستم‌هایی استفاده می‌کردند که با بهره‌گیری از رمزنگاری، به دنبال تأمین آزادی فردی در عصر دیجیتال بودند. پول نقد دیجیتالی که توسط هیچ دولتی قابل ردیابی نباشد، رؤیای آن‌ها بود. بیت‌کوین سرانجام از دل این بستر غنیِ فرهنگِ فناوریِ عصیانگر و آینده‌نگر که با مضامین علمی-تخیلی درآمیخته بود، پدیدار شد.

این واقعیت که چنین گروه متنوعی از خالقان آثار داستانی و اکنون واقعی، به‌طور مستقل به نتایج یکسانی رسیده‌اند، گواه محکمی است. این امر حاکی از آن است که رمزارز هرگز صرفاً یک اتفاق تصادفی نبود، بلکه توسعه‌ای تقریباً اجتناب‌ناپذیر در مسیر صعود فناورانه و تدریجی اجتماعی ما به شمار می‌رفت؛ راه‌حلی در جستجوی مسئله‌ای که شیوع فزاینده‌اش دیگر قابل چشم‌پوشی نبود. سیستم‌های مالی ما — که برای عصر آنالوگ طراحی شده بودند — در همگام شدن با عصر جدید جهانی‌سازی و دیجیتالی‌شدن با دشواری مواجه بودند. ایده‌های تمرکززدایی و کمیابی دیجیتال، از جمله مواردی که در داستان‌های گمانه‌زن مطرح شده و توسط جامعه سایفرپانک‌ها ترویج یافته بودند، جایگزینی جذاب را ارائه دادند. این یک رویا بود، نه چندان متفاوت از رویای بشر برای قدم گذاشتن بر ماه، که فقط در انتظار لحظه مناسب خود بود: در انتظار کابل زیردریایی مناسبی که از اقیانوس آرام سر برآورد و به کالیفرنیا برسد؛ در انتظار زمانی که فناوری به گرد پای تخیل برسد. کریپتو همان آینده‌ای است که همه ما برای مدتی طولانی با هم در سر می‌پروراندیم.

ابزارهای جدید برای دنیای جدید پول

در حالی که دنیای داستانی سابقِ دارایی‌های دیجیتال امروزه به‌طور فزاینده‌ای پیچیده می‌شود، موج جدیدی از فناوری‌ها در حال تبدیل آن به چیزی در دسترس‌تر و کارآمدتر برای همگان است. با این حال، استفاده از این شبکه‌های بلاکچینیِ بسیار قدرتمند همیشه آسان نیست. برای مثال، در شبکه شلوغ ترون (TRON)، پردازش کارمزدهای تراکنش موجب پیدایش راهکارهای نوآورانه و کاربرپسندی شده است که در آن مفاهیم انتزاعی مانند «پهنای باند» (Bandwidth) و «انرژی» (Energy) می‌توانند مستقیماً با صرفه‌جویی مترادف شوند. سرویس اجاره منابعی همچون «انرژی ترون» به تدریج توسعه یافت و به بخش مهمی از تجربه کاربری تبدیل شد.

ایده امکان اجاره منابع بر حسب تقاضا، در مقابل سرمایه‌گذاری و قفل کردن سرمایه، پاسخی ساده به نیازهای یک اقتصاد پرشتاب و شبکه‌محور است؛ اما در عین حال، این ایده‌ای است که هر کسی که تا به حال کنترل منابع مجازی را در یک بازی بر عهده داشته یا فیلم‌هایی درباره آینده‌های دیجیتال تماشا کرده باشد، بلافاصله آن را تشخیص می‌دهد.

یکی از این ابزارها، ربات شارژ انرژی نتس (Netts Energy Charge Bot) است. این ربات برای افزایش کارایی در شبکه ترون و کاهش کارمزدها در حین تسهیل تمامی تراکنش‌ها، به‌ویژه انتقال‌های USDT، توسعه یافته است. به جای سوزاندن TRX شخصی برای مصرف انرژی — که اگر از ابتدا انرژی نداشته باشید، همیشه هزینه نسبتاً زیادی داشته است (به جز در دوره‌های آزمایشی) — این ربات هر زمان که برای ورود یا خروج از فرآیند اجاره انرژی مناسب باشد، این کار را برای شما انجام می‌دهد.

ربات شارژ انرژی نتس فراتر از یک پروژه یا واسطه پروتکل، چیزی بیش از یک ابزار کاربردی است؛ این ربات حلقه مفقوده بین زیرساخت‌های پیچیده بلاک‌چین و کاربران عادی است. با تجاری‌سازی فرآیند اجاره و تخصیص انرژی، این ربات موانع ورود را کاهش می‌دهد و در عین حال به شما اجازه می‌دهد بدون تبدیل شدن به یک متخصص فنی شبکه، در دنیای دیفای (DeFi) مشارکت کنید.

فرآیند کار ساده و مستقیم است. برای استفاده از ربات، کاربران آدرس کیف پول خود را وارد می‌کنند، مقداری TRX به یک حساب موجودی واریز کرده و انتخاب می‌کنند که کدام یک از کیف پول‌های خود را می‌خواهند با انرژی «شارژ» کنند. ربات به‌طور خودکار مقدار کافی برای یک انتقال را تأمین کرده و انرژی را برای مدت ۱ ساعت اجاره می‌کند. به محض اینکه کاربر تراکنش خود را انجام دهد، ربات میزان دقیق مصرف انرژی را محاسبه کرده و مقدار صحیح TRX را از سپرده کسر می‌کند. اگر آن‌ها از منابع استفاده نکنند، هیچ مبلغی از آن‌ها کسر نمی‌شود و کاربران در نهایت فقط هزینه آنچه را که نیاز دارند پرداخت می‌کنند. ایده اصلی این است: این یک راهکار عملی برای کمی پیمایش‌پذیرتر کردن فضای کریپتو است.